写唐楷怎样进国展？

  唐代楷书，从前在书法史上有过光辉的时刻，2004年全国第四届“正书展”上，张旭光提出了“激活唐楷”的概念，便是说楷书怎样体现艺术性，怎样体现感染力？近来，旧事重提，“激活唐楷”依然是一大难题。当今书坛的两大领军人物刘洪彪、张旭光就此打开深化评论，讨论处理思路。

  原中书协副主席刘洪彪说，在“激活唐楷”的理念提出之后，我想了很长一段时刻。比如说 颜真卿 是唐代楷书的代表人物，他的楷书经典跨过非常大，从《多浮屠》到后来的《告自身碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛》等等有一长串的著作，我从前把他一切的楷书代表作挂在墙上，细心揣摩，没有一件风格是相同的，差异都很大。

  为什么呢？短短的几十年里边，出自一个人之手，有那么大的改动，我以为颜真卿是在一千多年曾经，比较早地具有艺术觉悟的人！

  由此启示，咱们提“激活唐楷”，首先要面临现在的实际，便是书法（包含正书）已不再停留在以“有用”为主功用的年代，现代书法家写字，哪怕是写楷书，也不再是像写告诉那样为了让人知道那种“有用性”书写。

  书法家写字是在搞创造，不是抄一个东西给他人看，给他人去认，不是这个意思。这个观念必需求改动。

  其次呢，现在许多书法爱好者描摹唐楷，临了几十年，越写越离范本越远。为什么越来越远呢？

  有些朋友连自己都没意识到，临帖的时刻开端写不直、写不平、写禁绝，所以喜爱叠格子，或许爽性用米 字格 、田字格，一个字一个字地写在方格子的正中央，好了，成果写着写着，习气了，排了十年二十年，今后再怎样写，字都是相同的，点画都是相同粗，构成习气了！队伍规整，点画共同，实际上就与经典的碑本彻底不是一回事！不自觉地就把字一致起来了，写成了印刷体，这样就没有一点美的价值，入不了“国展”。

  颜真卿这个人是常常改动的，他不固化自己，他的碑里有许多字都不是逐个对正的，最典型的便是《书自告身》，一行下来大巨细小，正正斜斜，粗粗细细，很随意很自在，很具有风情。

  现在许多人写楷书，有一个老毛病便是填格子，以为越规整越好。正是这一点，阻碍了前进和进步，这也是学唐楷的人，常常得不偿失，没有收效的主要原因。

  所以，咱们开出两个方剂。榜首，要从理念上习气书法从有用到审美的实际，观念要改动；第二、要改动欠好的习气，正书也要有比照，有对立，有书写性，对立包含线条的粗细、巨细，墨色的枯润浓淡，这些都能应用到正书当中去。

  张旭光弥补一点主张，便是先易后难。比较好激活的是颜体，由于颜体的线条自身不太精美，结构也有敞开的性情，不像欧阳询现已写得很极致了，颜体具有敞开的或许，留下了激活的通道。

  写颜真卿能够写出干墨作用，也能够写出水墨作用，是能够相互容纳的，能把线条的改动写出来，能把水墨作用写出来，这自身就对进步感染力能发生作用。

  另一个是褚遂良，褚遂良处以了“速度”的空间，比如说空中落笔的细节，比如说《 阴符经 》里边有许多行书的要素，捉住这种速度的感觉，加上行书的感觉，加上墨色的改动，我以为也会发生感人的作用。

  至于欧阳询、 柳公权 ，我觉得难度或许要大一点，需求有大才的人才干激活，主张先从简单的下手。

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